寄语雨颂尹炳朝中国展——前言

文 / 尹炳朝

画家通过对作品的观察，将所理解的以自己独特的造型语言呈现出来。画家想要表现的对象有可视与非可视的，自然的形态，是以每一个观察者不同的视角和想法决定的。因此，在画家抓住对象内心深藏的无法看见的元素并以画面表达其真实的面貌时，尽管郡是我们非常熟悉的时常可见的对象，也会随时以我们无法预期的形态展现出来。这正是象外之象，物外之物存在的理由。

尹炳朝 | 《竹龙》 | 抽象水墨

我通过此次作品展表达了竹所象征的喜悦，竹最具代表性的象征为正直，以形态的端正表达端正耿直的精神。韩国自古以竹画为贺年片，并用其制作祈福的竹篱，先祖们相信竹不仅代表正直，也代表着平安与幸福。

平安与幸福正为喜悦，先祖们相信竹殖含了喜悦，并试图发掘而把其变得具体明确。他们已尝试超越竹的形态而达到传神。这正是隐匿与袒露的统一。被隐匿不可见的真实的存在以弧线的形态展现在我们的眼前。竹姿摇曳，带着韵律美，洋溢陶醉与喜悦。缠绕躜动显露了无尽的喜悦，碗蜒盘绕满怀无穷的兴致。

尹炳朝 | 《竹》 | 抽象水墨

正因如此，劳作的我也随着一起手舞足蹈了。也许是我不只停于竹的喜悦，而与竹一起乐在其中了。三峰郑道传讲这种境界化为了一首诗。先生之乐，不在竹，但得之心，而寓之于竹耳。李彦畅之乐不在于竹，而是将心中所想依附于竹上。我也重视与自然间的相互交融，并将此在作品中展现。虽然还在探索的过程当中，但我相信并期待，终究能突破物我之间的间隔达到两者合二为一的至上境界。

尹炳朝 | 《竹》 | 抽象水墨